一、斗栱的作用

首先說(shuo)說(shuo)斗(dou)拱(gong)的作用。斗(dou)拱(gong)，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)出(chu)跳，繁復無比。一(yi)望(wang)即知它(ta)有增大挑檐的作用，除(chu)此之外，還有什么(me)作用？比如把頭絞項作，毫無出(chu)跳，用一(yi)個泥道栱，究(jiu)竟是為什么(me)？實際上它(ta)可以(yi)增加桁(heng)檁與柱(zhu)的接觸面積，減少梁(liang)端地剪(jian)力。即使是在現代工程中，梁(liang)端剪(jian)力也是工程中需要特殊注意的問題。極容(rong)易在地震、人員聚(ju)集等極端情況下(xia)發生斷裂(lie)。

古(gu)代房屋的(de)(de)(de)(de)一排排桁(heng)(heng)檁(lin)可以(yi)看作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)一組(zu)超靜定梁，屋面層是(shi)(shi)一組(zu)空間桁(heng)(heng)架。鋪作(zuo)(zuo)層作(zuo)(zuo)為兩(liang)者之間的(de)(de)(de)(de)連(lian)結，斗栱(gong)(gong)起了至關重要的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。說白了，斗栱(gong)(gong)就是(shi)(shi)一組(zu)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)空間桁(heng)(heng)架。負責把枋，桁(heng)(heng)傳下(xia)來的(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)荷(he)載(zai)；椽，飛子(zi)傳遞下(xia)來的(de)(de)(de)(de)斜向(xiang)下(xia)荷(he)載(zai)；因為柱的(de)(de)(de)(de)側腳(jiao)和(he)生起而形(xing)成的(de)(de)(de)(de)斜向(xiang)內荷(he)載(zai)等不規則方向(xiang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)載(zai)整合呈縱向(xiang)荷(he)載(zai)，向(xiang)下(xia)傳遞，一路(lu)通過柱，柱礎，臺(tai)基傳導到大地(di)。

在(zai)其中(zhong)，屋面(mian)荷載分解一下，是垂直向下和水(shui)平向內。由于重力(li)的(de)作用，柱(zhu)的(de)生起與側腳(jiao)也會(hui)產生一個水(shui)平向內的(de)分力(li)。這必然造成柱(zhu)頭與櫨斗之間榫卯結(jie)構上的(de)剪力(li)。為了解決這個問題，下昂出現了。

在上(shang)一段話里，歷(li)數(shu)斗(dou)栱這(zhe)(zhe)一空間桁架總承載(zai)的(de)(de)荷載(zai)大多是從上(shang)到(dao)下(xia)(xia)的(de)(de)，從外向內的(de)(de)。而幾(ji)乎(hu)不見從內向外的(de)(de)荷載(zai)。照理說，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)條件必然造成櫨斗(dou)與(yu)柱(zhu)頭(tou)之間存(cun)在剪力，柱(zhu)頭(tou)榫(sun)卯出現彎矩(ju)的(de)(de)情況。這(zhe)(zhe)種彎矩(ju)的(de)(de)存(cun)在對于斗(dou)與(yu)柱(zhu)之間的(de)(de)榫(sun)卯結構是致命的(de)(de)。然而事實上(shang)這(zhe)(zhe)一彎矩(ju)卻幾(ji)乎(hu)沒有出現，究其原因，是從唐代就(jiu)定型了(le)的(de)(de)構件——下(xia)(xia)昂解決了(le)這(zhe)(zhe)一問題。

二、斗栱的變化

正因為(wei)(wei)這樣，也就不(bu)(bu)難理解明清下(xia)(xia)昂(ang)由(you)斜向(xiang)直構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)變為(wei)(wei)水平(ping)曲構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)的(de)荒謬性(xing)！不(bu)(bu)但會造(zao)(zao)(zao)成(cheng)柱(zhu)頭(tou)榫(sun)卯的(de)過早損(sun)壞；而(er)且會使整個鋪作層過分(fen)內(nei)擫，造(zao)(zao)(zao)成(cheng)不(bu)(bu)穩(wen)（這與柱(zhu)子(zi)的(de)側腳與升起(qi)造(zao)(zao)(zao)成(cheng)的(de)柱(zhu)枋(fang)層內(nei)擫不(bu)(bu)同(tong)(tong)，柱(zhu)之間有枋(fang)連結，且軸向(xiang)應力與榫(sun)卯結構(gou)(gou)(gou)(gou)中榫(sun)的(de)方向(xiang)平(ping)行(xing)，不(bu)(bu)造(zao)(zao)(zao)成(cheng)剪力，柱(zhu)枋(fang)層內(nei)擫能有效增(zeng)加木架構(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)穩(wen)定性(xing)）；然(ran)后還有一個就是木材(cai)是一種各向(xiang)異性(xing)的(de)材(cai)料(liao)(liao)，直構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)可以(yi)通過循紋順理取得最(zui)好的(de)力學(xue)性(xing)能，而(er)曲構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)則(ze)不(bu)(bu)能，這必然(ran)造(zao)(zao)(zao)成(cheng)昂(ang)本(ben)身的(de)質(zhi)量下(xia)(xia)降。最(zui)后，同(tong)(tong)體積的(de)曲構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)與直構(gou)(gou)(gou)(gou)件(jian)相比，鋸作過程中對材(cai)料(liao)(liao)的(de)浪費必然(ran)加大。總體而(er)言，現(xian)代將明清時期的(de)下(xia)(xia)昂(ang)稱之為(wei)(wei)假昂(ang)真是實至名歸。本(ben)人對斗栱退化這一現(xian)象真是百思不(bu)(bu)得其解！

斗拱的(de)退化(hua)，應該(gai)就(jiu)(jiu)是審美(mei)(mei)觀念與結構(gou)需要(yao)(yao)兩(liang)者(zhe)共同作用的(de)結果。首先(xian)是明清(qing)繁(fan)文冗節的(de)大行其(qi)道(dao)這(zhe)一精神(shen)現象造(zao)成了(le)(le)(le)(le)(le)對繁(fan)密小(xiao)斗拱的(de)審美(mei)(mei)需要(yao)(yao)，而(er)不(bu)是唐代(dai)簡潔碩(shuo)大的(de)形象。于(yu)是斗栱便由大變(bian)(bian)小(xiao)，由疏朗變(bian)(bian)繁(fan)密。其(qi)次是明清(qing)朱程理(li)學的(de)泛濫(lan)，造(zao)成了(le)(le)(le)(le)(le)對過(guo)分(fen)平，直(zhi)，正的(de)審美(mei)(mei)需求。為了(le)(le)(le)(le)(le)使(shi)得物(wu)質(zhi)服(fu)從于(yu)精神(shen)需要(yao)(yao)，屋脊的(de)曲(qu)(qu)線，檐口的(de)曲(qu)(qu)線就(jiu)(jiu)全部(bu)變(bian)(bian)直(zhi)，兩(liang)山部(bu)分(fen)由斜(xie)變(bian)(bian)正。于(yu)是生頭木(mu)消(xiao)失了(le)(le)(le)(le)(le)，柱的(de)生起取消(xiao)了(le)(le)(le)(le)(le)，柱的(de)側腳也取消(xiao)了(le)(le)(le)(le)(le)。這(zhe)些構(gou)件(jian)已經消(xiao)失，為了(le)(le)(le)(le)(le)保證柱頭榫卯不(bu)出現外(wai)向剪力(li)，所以，下(xia)昂必須變(bian)(bian)化(hua)。于(yu)是，下(xia)昂成了(le)(le)(le)(le)(le)假昂。

當代中(zhong)國又開始新一(yi)輪的(de)發展，審美重(zhong)新變(bian)化(hua)。而且土木工程的(de)發展也能使我(wo)們(men)從(cong)力學(xue)上(shang)認(ren)(ren)識唐宋(song)斗栱的(de)科學(xue)性，認(ren)(ren)識明(ming)清斗栱的(de)不合理性。所以現在(zai)一(yi)部(bu)分人(ren)開始有(you)了“厚唐宋(song)而薄明(ming)清”的(de)傾(qing)向(xiang)。當然(ran)，在(zai)天宮樓閣(ge)與(yu)藻井等處，繁密的(de)小(xiao)斗拱還是具有(you)它(ta)無可替代的(de)美感(gan)，只不過(guo)這種(zhong)繁密的(de)美感(gan)需要一(yi)種(zhong)統一(yi)的(de)色調。如(ru)果形式與(yu)顏色一(yi)并復雜(za)起來，那么這個構件很(hen)難在(zai)美學(xue)上(shang)取得稱(cheng)贊。

三、斗拱的類型

這一小節(jie)由于本人閱(yue)歷少淺(qian)，參照粱公(gong)《中國建(jian)筑(zhu)史》第五章(zhang)《隋唐續》加(jia)以編寫。對于讀(du)之艱(jian)澀(se)的白話文(wen)，用現代文(wen)轉述，并(bing)加(jia)以其他方面的征引。

1、單斗只替

是最(zui)簡單的(de)斗拱。在(zai)柱頭櫨斗上加一條替(ti)木(mu)來承托梁和摶。如果用(yong)補(bu)間鋪作，亦用(yong)大(da)斗一枚。實例：大(da)雁塔，香積寺(si)塔的(de)斗拱。現(xian)存最(zui)早(zao)的(de)實例，北齊石(shi)柱上小殿。

2、把頭絞項作

（清(qing)式(shi)稱一斗(dou)(dou)(dou)三升(sheng)(sheng)） 玄(xuan)奘塔(ta)及凈藏塔(ta)均用(yong)(yong)一斗(dou)(dou)(dou)三升(sheng)(sheng)。玄(xuan)奘塔(ta)大斗(dou)(dou)(dou)口出耍頭(tou)(tou)，與泥道拱(gong)相(xiang)交。其轉角鋪作則側(ce)面(mian)泥道拱(gong)在正面(mian)出為耍頭(tou)(tou)；其轉角問題之(zhi)解(jie)決甚為圓(yuan)滿。柱(zhu)頭(tou)(tou)枋至(zhi)角亦(yi)相(xiang)交為耍頭(tou)(tou)。凈藏塔(ta)柱(zhu)頭(tou)(tou)之(zhi)轉角鋪作，則其泥道拱(gong)隨(sui)八角平面(mian)曲折，頗背結構原理(li)(li)。其大斗(dou)(dou)(dou)口內出耍頭(tou)(tou)，斜殺如批竹昂(ang)形(xing)狀。大雁塔(ta)門楣石所畫(hua)大殿(dian)兩側(ce)回廊斗(dou)(dou)(dou)拱(gong)則與玄(xuan)奘塔(ta)斗(dou)(dou)(dou)拱(gong)完全(quan)相(xiang)同(tong)。其實本人從網(wang)絡上看到一種(zhong)解(jie)釋，說把(ba)頭(tou)(tou)絞(jiao)項作”實是“耙頭(tou)(tou)交項作”的訛(e)稱。不妨可以這樣(yang)理(li)(li)解(jie)：將此鋪作反(fan)過來，是否(fou)覺得(de)它是否(fou)像一“耙頭(tou)(tou)”（農耕用(yong)(yong)具）呢？

3、雙杪單拱

大雁塔門楣石所畫(hua)(hua)大殿，柱(zhu)頭(tou)鋪(pu)作(zuo)出(chu)雙(shuang)杪，第一(yi)跳偷心(xin)，第二跳跳頭(tou)施(shi)(shi)(shi)令(ling)拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)以承橑檐椽。其(qi)柱(zhu)中心(xin)則(ze)泥道拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)上(shang)施(shi)(shi)(shi)素枋，枋上(shang)又(you)施(shi)(shi)(shi)令(ling)拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)。拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)上(shang)又(you)施(shi)(shi)(shi)素枋。其(qi)轉角鋪(pu)作(zuo)，則(ze)角上(shang)出(chu)角華拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)兩跳，正面華拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)及角華拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)跳頭(tou)施(shi)(shi)(shi)鴛鴦(yang)交手(shou)拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，與(yu)側面之(zhi)鴛鴦(yang)交手(shou)拱(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)相交。此雖(sui)間(jian)接資料(liao)，但描畫(hua)(hua)準確，其(qi)結構可一(yi)目了(le)然也。

4、人字形及心(xin)柱補間鋪作

凈藏(zang)塔(ta)前面圓券(quan)門之(zhi)上(shang)以(yi)矮短(duan)心柱為補(bu)(bu)間(jian)(jian)鋪(pu)(pu)作，其余各面則(ze)(ze)用人(ren)(ren)字(zi)形(xing)補(bu)(bu)間(jian)(jian)鋪(pu)(pu)作。大雁塔(ta)門楣(mei)石(shi)所(suo)畫佛殿則(ze)(ze)于闌額(e)與(yu)下層素枋之(zhi)間(jian)(jian)安人(ren)(ren)字(zi)形(xing)鋪(pu)(pu)作，其人(ren)(ren)字(zi)兩(liang)股低偏(pian)，而(er)端翹起。上(shang)下兩(liang)層素枋之(zhi)間(jian)(jian)則(ze)(ze)用心柱及(ji)斗。現(xian)存唐宋實物，無(wu)如此者，但日本奈(nai)良(liang)唐招(zhao)提寺金堂，則(ze)(ze)用上(shang)下兩(liang)層心柱及(ji)斗，與(yu)此畫所(suo)見(jian)，除下層以(yi)心柱代人(ren)(ren)字(zi)形(xing)鋪(pu)(pu)作外，在原(yuan)則(ze)(ze)上(shang)屬同一(yi)做法。

5、雙杪雙下昂

何晏《景福殿賦(fu)》有“飛昂(ang)鳥踴”之(zhi)句，是至遲(chi)至三(san)國(guo)已有昂(ang)矣。佛(fo)光寺大殿柱頭(tou)(tou)鋪作(zuo)出雙杪雙下昂(ang)，為(wei)(wei)(wei)昂(ang)之(zhi)最古實(shi)例(li)(li)。其第(di)一第(di)三(san)兩(liang)跳(tiao)偷(tou)心。第(di)二跳(tiao)華(hua)拱跳(tiao)頭(tou)(tou)施重(zhong)拱，第(di)四跳(tiao)跳(tiao)頭(tou)(tou)昂(ang)上令拱與耍(shua)頭(tou)(tou)相交，以承替木(mu)及(ji)橑(lao)檐(yan)榑。其后尾(wei)則第(di)二跳(tiao)華(hua)拱伸引為(wei)(wei)(wei)乳(ru)栿，昂(ang)尾(wei)壓于草(cao)栿之(zhi)下。其下昂(ang)嘴斜殺為(wei)(wei)(wei)批竹(zhu)昂(ang)，敦煌壁畫，所(suo)見(jian)多如此，而在宋代(dai)則漸少見(jian)，蓋唐代(dai)通常樣式(shi)也。轉角鋪作(zuo)于角華(hua)拱及(ji)角昂(ang)之(zhi)上，更出由(you)昂(ang)一層，其上安寶瓶(ping)以承角梁，為(wei)(wei)(wei)由(you)昂(ang)之(zhi)最古實(shi)例(li)(li)。

6、四杪偷心

佛光寺(si)大殿內柱出華拱四跳(tiao)以承內槽四椽栿，全部偷(tou)心，不施(shi)橫拱，其后尾與外(wai)檐鋪作相(xiang)同。

梁思(si)成言：“木構(gou)斗(dou)拱(gong)以佛(fo)光寺大殿為(wei)最古(gu)實例。”此乃三晉五臺山之(zhi)寺也，哈哈，此乃桑梓(zi)之(zhi)地(di)，與有(you)榮焉。